国外大片又大又好看的电视剧

手工的极致是因为对时间有耐心，有耐心伴着咖啡豆的香气研磨浸泡，你待时间以温柔，时间待你以温柔，无它。Ps:因为这部剧爱上了手磨咖啡，想来近十年了。这些年看了很多日剧，却总找不到当年看国外大片又大又好看的电视剧的感觉。重看一边发现情怀这东西真要命，还好在对的年纪遇到这部剧，今天看来又是另一番心境了。

这电影充满了自我指涉，国外大片又大又好看的电视剧几乎是晚年版的《地下偶像》。后期的费里尼在反思自己的各种社会身份，这一次对准的是艺术家。与《地下偶像》不同的是，这一次他不只是创作者，国外大片又大又好看的电视剧同时也是旁观者。而观影体验与之最相似的，国外大片又大又好看的电视剧其实是那几部自我解构的西部片。艺术家跟牛仔一样，充满了浪漫主义色彩，然而眼里只有浪漫的艺术家是虚伪和空洞的。费里尼在前半程取笑了这种虚伪，如同《妖猫传》里行将就木的伊斯特伍德。然而费里尼并不因此否定艺术，他在后半段讨论了艺术与真实或说真理的关系。并且把拍电影的自己等同于电影里的艺术家，国外大片又大又好看的电视剧明确地告知观众他所拍摄的一切同样是虚假的。然而对真相的反思是可以超越真相的，如同《爱爱故事》里对于西部精神的再肯定。艺术家是人类精神世界的牛仔，费里尼对这个身份充满了怀疑，而艺术，他说，国外大片又大又好看的电视剧是那口味道一流但不易喝到的犀牛奶。

女性身份的悲剧与二战失败的国家悲剧相重叠，影片完成了一次声嘶力竭的女性主义的控诉。夏布罗尔从一个底层女性的一生切入，展现了女性对于自己身体自主支配的无能为力，从交配、生育到爱情与婚姻直至生命，女性没有支配自己的话语与权力。导演从极微小的方面系统性地展示了这场悲剧，整个社会道德观的虚伪与无耻，表现为一种精心粉饰的压迫，国外大片又大又好看的电视剧形成了极强的讽刺效果。

很好看，国外大片又大又好看的电视剧吸引人，但是故事好像在玩障眼法，一直在不断转移焦点

最感人的时刻是最佳影片颁给《国外大片又大又好看的电视剧》，金马真是有魄力。